Landscapes Through Time with David Dunlop

David nos leva através do tumultuado penúltimo ano da vida de van Gogh - 1889, passado no asilo de St. Paul de Mausole em St. Remy. David demonstra a paleta e pinceladas pessoalmente expressivas de van Gogh ao descrever as intenções exclusivamente espirituais e apaixonadas de van Gogh para a pintura. David demonstra as técnicas de desenho de van Gogh como preparação para suas pinturas, revela suas conexões com a pintura de paisagem holandesa e a cor impressionista e mostra como ele emprega essas idéias com gestos expressivos e comoventes na paisagem de van Gogh.

David visita a encantadora vila de Giverny, 45 milhas a noroeste de Paris, que foi a última casa lá até o fim de sua vida em 1926. David descreve a evolução do impressionismo desde seu início experimental no estúdio Gleyre em Paris em 1862 com Monet e seus amigos Sisley, Renoir, Bazille, Pissarro - até seu estágio posterior (e além) de cores explosivas, pinceladas soltas, cores complementares, sol vívido e deleite sensual. David discute e demonstra os métodos posteriores de Monet como impressionista em meio de carreira em Giverny e sua evolução para o expressionismo, tendo como inspiração seu jardim de nenúfares cuidadosamente desenvolvido e cultivado.

Viaje com David para os locais de inspiração natural de Paul Cezanne (1839-1906) perto de Aixen Provence e Mont Saint Victoire. David considera a luta ambiciosa de Cézanne contra a contradição: como apresentar estabilidade e forma com mudança e movimento. David demonstra as estratégias de Cézanne; do esboço à aquarela e ao óleo, e discute os insights de Cézanne sobre os atos de percepção visual. Ele discute as dificuldades, frustrações e seu sucesso final de Cézanne - como o pai do Modernismo.

Na casa e estúdio de PierreAuguste Renoir (1841-1919) em Les Colettes, no sul da França, David nos leva através do antigo olival com vista para Nice e o Mediterrâneo. David traça a busca difícil, mas bem-sucedida, de Renoir para colocar cores limpas e fortes em formas suaves e sugestivas. David coloca seu cavalete exatamente onde Renoir colocou o seu e demonstra os métodos de Renoir, descrevendo seus efeitos e explicando seus pensamentos.

David segue os passos dos artistas americanos que formaram uma colônia de arte em Giverny nas décadas de 1880-1920, atraídos pela influência magnética criativa de Claude Monet. O passeio incluirá visitas aos locais, hotéis, jardins e encostas frequentados pelos impressionistas americanos, incluindo o Hotel Baudy. No último quartel do século XIX, artistas parisienses escaparam do calor desconfortável dos verões parisienses de trem para as aldeias vizinhas ao longo do Sena para formar colônias de arte. Os artistas americanos formaram uma colônia bem integrada em Giverny e exploraram um estilo americano de impressionismo que foi exportado para os Estados Unidos na virada do século. John Singer Sargent, Lila Cabot, Theodore Robinson e Theodore Butler estavam entre os que se tornaram amigos de Monet; Butler tornou-se seu genro quando se casou com a(s) enteada(s) de Monet. David explorará as semelhanças e diferenças entre o impressionismo francês e o impressionismo americano enquanto pinta na encosta acima de Giverny, popular entre Theodore Robinson e Willard Metcalf.

David apresenta os majestosos penhascos brancos que se erguem do mar em Etretat, na costa da Normandia, e seu papel nos períodos inventivos da pintura francesa, do romantismo de Delacroix, do realismo de Courbet ao impressionismo do final da década de 1860 até a década de 1880. Todos eles respondem aos arcos icônicos de Etretat sobre o mar. Ele compara os estilos e visões dos artistas de Etretat e revela as chaves de suas pinturas.

Old Lyme, CT, era uma colônia de artistas popular na virada do século, com muitos pintores que também pintaram em Paris e Giverny, aprendendo as novas tendências da vanguarda francesa. David nos leva ao jardim do Museu Florence Griswold e demonstra como os impressionistas americanos criam a experiência sensual de cores, texturas e movimentos entrelaçados a partir de uma paleta de cores complementares pintadas ao ar livre ou ao ar livre, um termo que se tornou popular nessa época.